1905电影网专稿 2013年被许多业内观察者称为国产电影“她时代”元年，在生产领域，她们除了成为导演，赚取了中国电影市场的大部分票房外，还投身资本运作，成为制片人，拍摄以她为核心的电影。在电影消费领域，女性观众也已经占了近六成，还掌握了选片的实权。

    截至今年10月中旬，国产女性电影的表现总体平稳，进入了从小众到主流之后的沉淀期。然而，该类电影在题材的表现上依然比较狭窄，即使有较为宏观的《黄金时代》，也因票房不佳而无法扛起国产女性电影的大旗。

国产电影“她时代”进入沉淀期 票房退居第二梯队

    去年票房收入最高的女性电影《致我们终将逝去的青春》、《北京遇上西雅图》、《小时代》分别名列当年排行榜的第3位、第8位、第9位，连北大教授张颐武都感叹“张艺谋‘归来’了老半天都不如赵薇、薛晓路这俩女的”。

    今年，最高票房的女性电影已经在年度票房榜单上退居到11到20名区间，分别是第12位的《小时代3：刺金时代》、第16位的《同桌的你》和第20位的《北京爱情故事》。可以说，去年是女性电影从小众走向主流的一次盛大亮相。亮相完毕后，就开始了趋于稳定的沉淀期。

    实际上，撇开票房表现，今年女性力量还是有诸多亮点。我国成名女导演的比例在全球排名前列，女性也开始掌握了电影评价体系更多的话语权，第十七届上海电影节就迎来了首位女性评审团主席巩俐，第五十一届金马奖的评审会主席陈冲和执委会主席张艾嘉均为女性。创作方面，名导许鞍华的《黄金时代》虽然票房不佳，但取得了较大的社会反响。由作家转型做导演的权聆，也为现实主义阵营增添了一名干将。

电影消费规模膨胀促进市场细分 女性成观影中坚 

    2013年，中国电影票房总额打破200亿大关的目标，新增银幕5077块，银幕总数达18195块。随着市场总体的膨胀，国产类型片的种类越来越丰富，国产电影进入了分众时代，各自都在市场上寻找自己的观众，女性题材电影也得益于这种整体的膨胀，努力地加快自我成长。正如受访的资深影迷所说：“主要是电影遇上了好时代，人们愿意重新回到电影院。”

    另一方面，女性在消费市场的决定权也越来越大。最新数据显示，国内影院的女性观众已经占近六成，受访的大多数观众也都表示，选片的决定权在女性手中。姑娘们成为观影中坚后，自然会向女性电影倾斜，寻求更多共鸣。

    面对这些现象，国盛影业总经理高军觉得不足为奇：“在文化消费领域，女性一直就是主力。所以没有什么值得奇怪的，是一种必然。”

女性题材热度不减 偶有精品缺乏扛鼎之作 

    榜单之外，其实仍有许多女性电影仍在蓄力中。徐静蕾的新片《有一个地方只有我们知道》已经在布拉格杀青，“小妞电影”先锋黄真真、金依萌在为新作忙活。翻拍自好莱坞经典的《新娘大作战》，延续前作的《春天的么么茶》都已亮相公众视野。未来，女性题材仍会是热门。

    在观众看来，女性导演的表现手法更为细腻，但也在题材上给自己设限，“男导演也能把握细腻的情感，反观女导演，要拍那种视听比较壮阔的片子，相对还是受一些局限。”不过，曾夺得金像奖新晋导演奖的女导演曾翠珊对此并不认同：“不同的人会拍出不同的东西，所以不能说女导演就一定不能拍什么，如果这样说的话，那男导演也有很多不能拍的，但事实是有很多细心的男导演是可以拍到的，每个人都有属于他的一些东西。”

    目前，国内女性电影中的女性意识的表现比较有限，许多号称为女性定制的电影，内核实则非常空虚，受访观众普遍纯粹视其为娱乐消费品，对其文化功能则不敢恭维。而口碑较好的作品往往又在票房表现上不尽如人意，许鞍华的《黄金时代》、权聆的《忘了去懂你》都是如此。

    在国内优秀的女性影人的努力下，虽然不乏精品，但始终没有里程碑式的作品宣告“她时代”真正笑傲影市。一位观众遗憾地说：“市场已经准备好了，观众也已经准备好了，可是好的电影好像还没有出来。”